自考“中国现代散文史”资料(22)

2019-05-14 18:41:28 标题分类:短篇散文 关键词:短散文集 阅读:13

2007/08/28  来源:    字体:巨细  打印

  第三节 内心的探索和光亮的呼叫

  这时候期散文的内心表现,正好展现了一代常识青年的心灵历程,反应了他们从性格觉醒到社会心识觉悟的发展历程。

  1、小说家的抒怀散文

  茅盾的抒怀散文:

  在散文小品方面,开拓了社会糊口速写的新路,同时也改变了抒怀散文的面貌。《光亮到来的时候》、《冬季》、《雷雨前》、《傍晚》、《沙岸上的脚迹》等就闪现出新的思想彩虹。

  《沙岸上的脚印》塑造了探索前进门路的抒怀仆人公“他”的实在形象,“他”的根究历程,无疑凝结着茅盾本身在大反动失利后的亲身材验。不过,“他”的典范意义不限于作家本人,还在于综合了同期间许多进步常识份子寻路人的配合特征。

  茅盾的抒怀散文,把本身内心的感触、情感立场以及理性认识,转化为可感的艺术画面,托物寄意,带上意味意味,形成含蕴深挚的诗的艺术境地,这在他全部散文作品中是一个奇丽的存在。

  巴金的《生之后悔》等:

  他的散文分为两大类:①游记写实的;②抒怀述怀的。鲁迅称他是一个有热情的有进步思想的作家。

  巴金的抒怀散文,有的以《生之后悔》的自剖方式,有的以《短简》的通讯方式,有的用《点滴》的感受形式,将本身的内心感触和理想寻求逐一裸露出来。

  巴金散文特性:①直抒胸臆、热诚显豁;②自然天成、明白如话。他以率真见性、纵情行文的风格契合他的“魂魄的呼号”。

  靳以的《猫与短简》:

  《猫与短简》是他的第一本散文集,随后出书了《渡家》、《雾及其它》,这三个集子大多写于战前六七年间,以抒写身旁杂事和个民气怀为主,间或也形貌几幅社会相。

  他爱用书柬形式向读者告白本身的糊口和企求,恳切逼真,娓娓感人,以后他更多使用速写体裁勾描人生世态,在战时写下《人间百图》。

  2、诗人的抒情美文

  何其芳的《画梦录》:

  《画梦录》以《傍晚》为界,之前为“梦想期间”,以后为“苦闷期间”。

  《画梦录》除了头四篇写于梦想期,其它13篇都写于苦闷期,前者的诉说是“温顺的独语”,后者的诉说是“沉痛的独语,狞恶的独语”。他在《梦后》一文显现这两个期间的差别梦乡。整部《画梦录》可以说是孤独者的魂魄的独语、内心的梦想、心灵的抚慰。

  销后,何其芳改变唯美主认偏向,从现实糊口中摄取题材,开扼了艺术门路,《回籍杂记》就是他走出“锐意”、“画梦”之象牙塔,打仗现实人生魔难后的一个果实。

  李广田的《画廊集》:

  除《画廊集》之个,这时候期还著有散文《银狐集》和《雀蓑记》。

  1936年揭橥的《马蹄篇》、《通草花》、《雾》三组作品也是抒写个民气境的,《马蹄篇》包括《井》、《马蹄》、《树》、《荷叶伞》、《绿》五篇,后收入《雀蓑记》,是一组含蕴深挚的散文诗,作者经过设想、幻觉发明的艺术情形,深入地提示了内心的矛盾和企求。

  从《画廊集》到《银狐集》到《雀蓑记》,他的艺术画廊向乡土生活的深广处延长、拓展。《银狐集》开始“渐渐地由主观抒写变向客观的描写一方面”。如果说《画廊集》追随的是“幼年的故乡之梦”,到了《银狐集》和《雀蓑记》,他的笔触就拓展到乡土现实的很多方面和形形色色的张野人物。最惹人注目标是《老渡船》、《柳叶桃》、《成年》和《山之子》的四位仆人公。

  李广田散文描写乡野人物的基本特征:借了一点回忆的影子来画一个仿佛的表面,以实在的糊口场景和片断叙说人物的神形面貌,用朴素的絮语般的论述中渗透本身的明白和怜悯。他在保持散文白描写实之长的同时,汲取小说场景描写、细节刻画和谋篇结构的特性,丰富了散文写人叙事的艺术表现力。

  缪崇群的《晞露集》和《寄安康人》:

  第一个散文集《晞露集》,大多是回忆青少年糊口和旅日糊口的作品;《寄安康人》和《废墟集》内的战前作品,则大多抒发小我孤寂的心胸。

  追怀往昔糊口是他早期创作的基本偏向。

  从《寄安康人》开始,他使用诗化散文的形式,表达他眼中的人生。

  《寄安康人》一、二两篇,用手札体。

  缪崇群这时候的散文是常识青年的孤独感伤的魂魄的慨叹,是生之苦闷的倾诉,他的散文敏于内省、精于沉吟,形成婉约精致、沉郁悱恻抒怀风格。

  丽尼的《傍晚之献》和《鹰之歌》:

  三个散文集《傍晚之献》和《鹰之歌》和《白夜》。

  《傍晚之献》第一辑“傍晚之献”是唱给情人的伤逝曲;第二辑“傍晚”和第三辑“深更”是一颗“飘流的心”漏出的疲劳曲和失望曲;第四辑“红夜”则是不满漆黑不原迷恋的抗争曲。苦闷、压抑、感伤、失望,构成他早期创作的基调,带有感伤主义偏向。

  丽尼“忘怀忧愁而觉得奋兴”的讴歌始于《鹰之歌》。从《傍晚之献》到《鹰之歌》,留下了他探索门路、曲折前进的脚印。

  《白夜》,偏重于抒怀与写人、叙事的联合,题材有所扩充,社会性增强,抒怀性减弱,艺术上反而有些减色。

  把动乱、剧变的城乡社会糊口加在浓缩、提炼,归入散文诗的短小形式内,这是丽尼的一个发明性进献。

  抗战发作后,他只写下《江南的影象》。

  丽尼散文以抒发内心感受见长,较多采取散文诗的抒怀方式。他的抒怀性格近于倾注型,直抒胸臆,绝不粉饰。在表现形式上,留意把内心境思转化为形象画面,经过比方或意味表达本身的心境。

  陆蠡的《海星》和《竹刀》:

  《海星》除第五辑“故乡杂记”外,大多是小我抒怀之作。

  《松明》一篇凸起表现出他自我探索前途的生理路程。以连续串意味性的意象有机组合为一幅含蕴丰富的寻路图,发明了“我”独自探索、主动朝长进步的抒怀主人公形象。

  《海星》集内的《故乡杂记》和《竹刀》上集的作品,偏重于叙说浙东山乡的人物和故事,反应凡间的不平正、不人道。

  陆蠡散文的情感抒发较丽尼含蓄悠扬,他的行文如同小夜曲,在艺术形式上,他和何其芳、李广田、缪崇群取分歧的立场,讲求形式的完善和谐,技巧的别致纯熟,文学的凝炼漂亮,为艺术性散文发展做出了不懈的努力。

  如果说,20年月中期的苦闷情绪反应了一代新青年觉悟后无路可走的彷徨心境,那么,这时候期进一步发展了探索小我和社会的前途、寻求光亮前途的主动方面,而且出现了冲破自我、解脱矛盾、走向社会和人民的新的思想请求,他们发明性地使用和发展先辈的抒怀艺术,更加讲求表现形式,努力于散文形式的审美代价,丰富和发展了“美文”这一新的品类。

联系电话: 联系邮箱: 客服QQ: